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莎士比亞的妹妹們的劇團《不在,致蘇菲卡爾》

【鉅享網 新聞中心】

莎士比亞的妹妹們的劇團《不在,致蘇菲卡爾》
Absente: rendez-vous avc Sophie Calle
Shakespeare's Wils Sisters Group
2013年外亞維儂藝術節首演
法國媒體與觀眾好評盛讚

圖片說明


在巨大白紙上訴盡一切。細膩動人的雙人舞。神祕充滿誘惑,不可能之相遇的隱喻。——費加洛報

引領觀眾回到自身經驗,一齣感情滿溢的療癒作品,跨界當代舞蹈的詩意肢體。——普羅旺斯報

對缺席最美麗的凝視與註解。——Les Trois Coups劇評網站

兩個演員,ㄧ張白紙,演繹傷逝的痛楚。充滿張力的表演,展現了精彩絕倫的劇場美學。——Toutelaculture劇評網

巨大紙張,跨越生者與死者之間。表演者用語言與身體,抽象書寫每個人不可取代,失去摯愛的痛苦。——Nouvelles Repliques劇評網站

圖片說明

2009年,莎妹劇團以美國女詩人希薇亞.普拉斯為靈感創作的《給普拉斯》在法國外亞維儂藝術節演出,獲媒體與策展人青睞,亞維儂前主席費弗爾.達榭Bernard Faivre d'A rcier以「無可取代」盛讚該演出,至今已陸續巡演法國東部香檳阿登區(Champagne-Ardenne)的勒特爾(Rethel)、 特羅伊(Troyes)及紹蒙(Chaumont)以及南部的土魯斯(Toulouse)等地。

2013年,編劇周曼農,演員徐堰鈴與導演Baboo再度合作,並邀以色列舞者Shai Tamir參與演出,新作《不在,致蘇菲卡爾》(Absente: rendez-vous avc Sophie Calle) 今年七月於外亞維儂藝術節的「絲品劇院」演出,再度擄獲法國專業劇評與觀眾的目光,在一千二百六十五個演出團隊中,獲得矚目。其中,尤以法國第一大報——費加洛報(Le Figaro)的權威藝文記者Armelle Heliot的評論,給予此劇高度肯定。這也是台灣團隊自2007年參加外亞維儂藝術節以來,費加洛報首次以大篇幅,報導單一台灣團隊的作品。其他如普羅旺斯報(La Provence)、 Les Trois Coups劇評網站、 Toutelaculture劇評網站、 Nouvelles Repliques劇評網站,都以極高的評價盛讚這個演出。

《不在,致蘇菲卡爾》結束法國外亞維儂藝術節,三周連演二十一場,馬拉松式的演出後,9月27日至29日即在台北藝術大學戲劇廳演出四場,購票請洽兩廳院售票系統,或洽莎妹劇團02-2301-0950。

《不在,致蘇菲卡爾》發想自法國當代藝術家蘇菲卡爾(Sophie Calle)的作品「劇痛 Exquisite Pain」(Douleur exquise),文本從一次傷痛的私密經驗出發,對照、交換蘇菲卡爾的分手痛楚,描述、揭露、再現、重塑並投射自身與他人的苦難經驗,成為一場集體治療。詩化的語言、動作結合舞台裝置、光、影像和音樂,共譜一曲傷逝的複調。

導演Baboo表示,蘇菲卡爾在她的作品「劇痛」裡,展示了她所有分離苦楚的證據,並且收集了他人的痛苦經驗,再由她自己的文字與攝影回應。透過這個敘事的循環,她的痛苦一點一滴地被抹除消逝,這位藝術家也逐漸變得冷靜客觀。這個治療的舉動與往返的運動,成為《不在,致蘇菲卡爾》的主要創作概念。轉換為劇場演出,導演Baboo試圖提問:如果劇場是一個交換經驗的場域,那麼它會有療癒的功能和美學嘛?我們是否能透過拆解、再現痛苦的過程,療癒自我與他人?《不在,致蘇菲卡爾》試著在劇場空間裡,實驗情感的運動、建立來回折返的各式路徑。

這個概念與劇作家周曼農的文本《自然害怕真空》相遇,該文本如同一篇長詩,以對死者的傾訴和想像中與死者的密談構成。周曼農的書寫擺盪在日常與不可能的真空之間,形塑出關於痛楚的辯證,文字背後的空間性、音樂性和身體性,決定了《不在,致蘇菲卡爾》的形式和結構,並從中揭示理性下隱藏的瘋狂。

《不在,致蘇菲卡爾》劇情描述一個女人,走進一家咖啡館。她和Sophie Calle有約。‘她想要和她交換「劇痛」的經驗。那是關於一個摯友死去的創傷。她渴望訴說,她試圖訴說,她想透過訴說被療癒。但Sophie Calle 始終沒有依約出現。她在等待的過程失了神。因為過度思念,死者降靈。思緒和意念如無止盡來回折返的情感運動,時輕時重時繁茂時衰頹時明時暗。她試圖趨近死者,與死者密談。死者是她內在的缺,內在一個小小、模糊的圓。死者在她的身體內,但她無法觸及,努力徒勞。但現實總是教她分心、閃神。咖啡館內雜沓人聲,玻璃窗外車水馬龍,還有其他現實環境的聲響......極端喧譁與完全寂靜,切換,如耳鳴般包覆她。思念不可能真空,思念是一直處於運動狀態的活。女人跳起了一支關於傷逝的舞蹈,給不在場的人。

演員徐堰鈴和以色列舞者Shai Tamir同台演出,兩位表演者從舞蹈和手語轉換的肢體和手勢中,創造出新的身體語彙,好同文字抗衡,並突顯提昇內在衝動的驅力。兩位表演者,彷彿自一顆滿溢回憶與傷痕的心逃出來,變成一個失眠者,遊盪在情感模糊的浪裡。在同一個劇場空間,細緻交織身體、文本、影像,讓這三個元素各自獨立呈現其特色,創造出一個迷人的混合體,同時簡單又呈現複雜情結、古怪而又美麗。導演Baboo強調,在戲中,曖昧與雙重矛盾構造了一個混亂的系統,只要是擁有痛苦回憶者,在其中都同時是觀者與作者,以及開啟缺席和在場間的對話的關鍵動者。

《不在,致蘇菲卡爾》由當代藝術家吳季璁擔綱舞台設計,他從Sophie Calle的幾件作品和周曼農的本子延伸,運用一張三公尺寬、五公尺長的巨大的白紙為視覺的主要意象,從乾淨無痕到充滿皺摺,宛如主角內在的風景,無止盡的綿延,充滿了內在/自我的對話,流動不定的話語,情緒,心理狀態,藉由不同角度和質感的光影,為紙張在舞台上型塑變化出不同的空間和場域。


關於Sophie Calle

蘇菲•卡爾(Sophie Calle)是二十世紀末法國重要的當代藝術家之一。她的創作遊走於文學與攝影的領域之間:從生活經歷出發的攝影作品,伴隨著詩意的文字書寫,揭露自身或他人的私密經驗。卡爾的藝術,有著女性獨特的溫柔與優雅的氣質,有時如一篇自我竊聞式的獨白,有時又如虛構的自轉體小說,在紀實與虛構之間穿梭來回,引人窺探。卡爾的角色,在藝術界一直難以被定位,也拒絕被定義,有人稱她為「攝影家」,但影像在卡爾的作品中,不過是囚禁在她話語裡的俘虜,文字的力量遠勝於她所拍攝的影像。也不乏其人將她定位為作家,她的相片伴隨著一段段的抒情短文,讓人不得不承認她說故事的長才。

她曾在路上漫無目標地尾隨行人,記錄他們的行蹤;她曾邀請陌生人睡在她的床上;她展示自己的日記加上徵信社跟蹤她的偷拍;她以清潔婦的身分,拍攝旅館房間裡過夜者遺留的痕跡;她與保羅•奧斯特合作,混雜虛構主角的行為模式和她個人的真實生活;她潛入失蹤女子的公寓,在火災過後的餘燼裡尋找照片;她躺在艾菲爾鐵塔上,聽人述說故事,徹夜未眠;她將男人的分手信,交給一群女人各自演繹......

她像高明的小說家,也像偏執的私家偵探,向觀者掏出筆記本陳列她的搜索,幾近成癖的好奇與窺探。然而,一切都是真的。這位法國女子從1978年開始第一個創作,就不斷撼動當代藝術界,甚至引人一昧偏頗地質疑作品真假。可是,她的每件作品都有清楚的遊戲規則,嚴格執行,以行為定義、以行為翻轉。書寫和攝影,都是獨白的碎片,蘇菲•卡爾以線索建構浮動的敘事、幽靈的美學。

她是一個始終存疑的作者,在日常裡跟蹤陌生、離別、死亡、消失,在作品裡呈現不在場的強烈出場、疏離的親密和親密的背叛。她將影像和文字切割、離析,佈局成冷調的抒情卻驚心危顫。在其中,公私領域相互僭越,面對觀看的政治,蘇菲•卡爾的作品以詩意和幽默提供解套與逃逸的策略,將痛楚與遺恨變成朦朧但衍義的破折號。

關於「劇痛」Exquisite Pain

「劇痛」很典型地反應了Sophie Calle的風格。這個作品分為三個部分。

第一個部分,是她的最痛苦時刻的倒計時,從出發到日本的那一天開始,倒數到和情人分手之日為止。每一日,她以一些照片和信件記錄下她的生活痕跡,記錄她在日本的所見所聞,也曲折地讓人感受到她的充滿希望的等待,對與情人的那個約會的急切盼望。

第二部分,是最讓她痛苦的地方,也就是印度新德裡那家飯店房間的原樣重現。

第三部分,是最痛的時刻之後。這個部分形式是圖片加文字,也是最最吸引我的。第一張圖是那個飯店的房間,下邊配著蘇菲對她這次痛苦的戀愛經歷的敘述,那些字是繡出來的,白的字,黑的底,刻骨銘心;第二張,是一個朋友的關於他生命裡最痛苦時刻的自述和蘇菲據此拍的相關圖片;第三張,還是旅館,還是蘇菲的敘述,稍稍改動了一些字眼;第四張,是另一個朋友的自述……就這樣循環往復,蘇菲的敘述越來越簡練,越來越冷靜,越來越客觀,那些字跡也越來越淡,直至看不清。最後,她說:夠了,我的痛苦消失了。

演出場次

9月27-28(五-六)19:30
9月28-29(六-日)14:30
國立台北藝術大學戲劇學院

兩廳院售票系統6月25日啟售
洽詢:莎妹劇團 02-23010950

演出人員
文本:周曼農
演出:徐堰鈴、Shai Tamir
導演:Baboo

製作人:陳汗青
舞台設計:吳季璁
服裝設計:角八惠
燈光設計:王天宏(台北)、王正源(法國)
音樂設計:陳建騏
聲響設計:柯智豪
影像設計:周東彥(台北)、孫瑞鴻(法國)
動作指導:陳瑋
舞台監督:吳維緯

劇團經理:趙夏嫻
平面美術:聶永真
攝影:森榮喜Eiki Mori
視覺統籌:翻?會社
導演助理:劉又菱、王顥燁

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